转眼间，半个月时间过去，《爱你无国界》票房已经来到了2198万。
外界的评价也是两极分化，喜欢的特别喜欢，不喜欢的极其厌恶。
差评如下：
“一部伪装得很好的烂片。这一锅没营养的鸡汤下去我起码得看三天恐怖片才能缓过来。”
“看这部电影就像在坐过山车，有些戏觉得很出彩，有时候又真是烂到爆。”
“一本正经，大义凛然。比陈凯哥还要矫情，可谓是后继有人。”
好评如下：
“在张心野身上看到了阿甘的影子……”
“能让你笑着感动的片儿，真的很励志。”
“就单纯的讲一个好故事而言，有一说一，张心野讲的不错。尽管电影里有很多刻意为之的类型片小桥段，但我还是比较喜欢这片子，尤其是张心野的表演，所谓教科书般也不过如此了。”
最后就是影评人的评价：
“无论故事情节亦或者演技，学生气息过于浓厚，待提升空间很大，再接再厉。”
“结局我其实并不是很喜欢。美好的结局不好吗？为什么非要故弄玄虚？你回家？回哪？你有家吗？”
“法定婚龄都还没到，还学着人家拍爱情片，现在的青年导演真就是心比天高，不知死活！”
整体来讲，影评人的评价还算客观，只是极个别比较较真的，从方方面面举例来抨击张心野。
但，有何所谓？
没什么比真金白银到手更快乐的事情了。
如果被人喷就能赚到钱，那张心野巴不得多送几车瓶装水过去，让他们日夜不停地喷。
到了后半月，《爱你无国界》便露出了疲态，严重的后劲不足，票房基本趋于稳定。
2000多万，7倍的回报，这在当下的电影市场，可以说是相当炸裂的存在。
张心野希望成为的是一个具有商业头脑和敏锐嗅觉的导演，他很清楚自己的核心观众和市场需求，然后针对这些需求来推出最适合的作品。
小投资，高回报。
张心野现在走的就是“以小博大”的路线。
刘一菲也是第一时间打来了恭贺电话。
“哥哥，你为什么不早点告诉我你要拍电影，不然我就不试镜《仙剑奇侠传》了，当哥哥你电影中的女主角。”
“我的傻妹妹啊，你可千万别这么说，要是因为我让你错过了《仙剑奇侠传》的试镜，那我可就成千古罪人了。”
无胡哥，不仙剑。
无一菲，不仙剑。
“嘻嘻，那哥哥你记得下次再拍电影，一定要给我留个角色啊，不是女主角也没关系的。”
听着刘一菲如此卑微的话语，张心野内心颇为触动，连连保证，但至于真留不留，有待商榷。
“茜茜，你在和谁打电话呢？”
突然一道温柔的声音打断了两人之间的谈话。
刘一菲急忙挂断，装作若无其事的说道：“是老师给我打的，问一下我最近的近况。”
“真的是老师吗？”
刘母刘小莉笑容古怪，她都偷听到声音了，是一个男的。
“嗯嗯。”
“茜茜，妈妈说没说过，不许说谎话，否则的话……”
“好啦好啦，是给心野哥哥打的。”
“……茜茜，妈妈不是说了你年纪还小，谈恋爱是你大学毕业后才该考虑的事情，你怎么就是不听呢？”
“我只把他当哥哥的……”
“这话你自己信吗？”
“我……不理你了。”
刘一菲羞红着脸跑了出去。
刘小莉抿着嘴，看着刘一菲远去的背影，化作一声叹息，在空中萦绕盘旋，久久不散。
月底，上影连同北影共同举办了一个庆功宴，而张心野就是宴会的绝对主角。
陈富良也从山东大老远赶了过来，毕竟是出品人之一，庆功宴怎么能少得了他。
作为版权的绝对掌控者，张心野一时间成了香饽饽，一个个行业内大佬不断和张心野推杯换盏，为的就是想方设法拿到《爱你无国界》的版权。
在2003年，无论是音乐亦或者影视，对版权的重视程度远不及未来。
那为什么早期的版权保护不受重视呢？
简而言之，由于国家经济的发展，需要有一批互联网公司先发展起来，等社会经济到了一定规模之后，再让互联网公司付版权税。
用邓总设计师他老人家的话来说就是：“让一部分人先富起来，带动大部分地区，然后达到共同富裕。”
也是因为上影当时在谈投资的时候没有提及电影版权的事情，否则张心野断然不会接受投资。
虽然国内已经没钱可赚了，但可以拿到国外，再赚他一笔。
在上世纪80年代初，中国电影海外传播的主要方式有三种：
一是政府运作的、以文化交流为目的的非商业性电影放映活动；
二是通过电影节参赛获奖，进而走入国际观众的视线；
三是通过发行商直接进入海外市场。
而在这三种传播模式之中，经由国际电影节进入其他国家占据着主导地位，在这一模式下，中国电影的海外传播基本上是一个由国际影节影展首映、媒体曝光推介、发行商营销宣传、最终在院线或家庭媒体与观众见面的过程。
中国执行的是电影进口配额制度——理论上全国院线每年能上映的进口片数量大概为64部，主要分为分账片、批片（买断片）及部分合拍片，港澳台地区的影片在属性上虽然属于进口片，但却不占用配额。
在国内，只有中影、华夏具有引进和发行权。（其中只有中影能够进行“分账片”引进，华夏无资格，仅联合发行参与。）
进口和出口的流程大致相同。
如果张心野考虑出口的话，那就只有走分账亦或者卖断。
分账片即电影版权所有者不卖断发行权，委托当地机构代理发行，并事先商定比例，按影片的票房收入分成，以使制片方、发行机构和放映单位利益共享，风险共担的进口影片。
更细化一点，还分为普通分账和特种分账。
分账片不可点映，不能提档退档。
分账比例：制片方35%、发行方17%、放映方48%。
卖断的话，过程就比较简单了。
大概流程可概括为：1、卖版权；2、弄指标；3、审查；4、等档期。
张心野不是一个喜欢麻烦的人，所以他个人更倾向于卖断，一劳永逸。
得知消息后的中影也参与到了竞争当中。
最终经过一番激烈的明争暗斗后，张心野将电影版权打包卖给了中影，之后无论赚钱亦或者赔钱，一切都将与他无关。
35%的投资占比，加上版权所得，中影给出的价格是880万（税前）。
主要是张心野心里也没底，毕竟是本土化的作品，能不能在欧美和东南亚吃得开，这种事谁又说得准呢。
至于票房分账，还没有出来，还需要等待一段时间。
张心野大致估算了一下，扣除国家电影专项基金、特别营业税、院线抽成、发行方分账后，还剩下33%左右的票房供投资人分账。
最终，张心野个人能够拿到的只有300万左右（税前）。
甚至不如买版权得来的钱多。
这就是没在影片中穿插广告的后果。
电影中加入广告是很多制作方都会采取的一种方式。
就拿《唐人街探案3》来说，光是广告植入就多达14个，狂收2.5亿，可谓是赚的盆满钵满。
但凡当时张心野在《爱你无国界》里植入几个广告，现在到手的钱翻几倍都不成问题。
当然，前提是有广告商找上门。
不过张心野如今已经在国内影视市场打开了一点知名度，也算小有名气，相信下一部作品，绝对不愁没有广告商送上门来。